2010年5月30日 星期日
smashing pumpkins - the boy
在1979 single 裡，除了1979外，最喜歡是 the boy 這 side track, 清新雋永的 indie pop 小品，又帶點 shoegaze 的味道。
2010年5月28日 星期五
2010年5月25日 星期二
2010年5月24日 星期一
我仲以為你唔記得左添
我同我老婆拍拖個陣時,佢每次同我講: "我仲以為你唔記得左添."
跟住我跟她講: "要記得,我永遠都記得架."
然後我老婆講: "食屎啦,你以為你自己是張國榮呀,你真係睇阿飛睇到上腦."
漂流慾室
有很多人對現在金基德的電影抱怨大不如前，而我希望可以 review 到這齣早期佳作。
但我想大多數失敗，因為他的電影不是給我這些三腳貓的文筆去表達。他的電影比蔡明亮更難寫。
而對上一齣由小田切讓和李娜英演出的 "悲夢", 我覺得幾失望，雖然故事類似 david lynch 的夢境與現實交錯的迴異情節, 但氣氛卻過於沉悶，最近羅卓瑤的新作 "如夢" 亦有這樣的骨幹，但所講述的不是 "悲夢" 裡的人性陰暗，同樣地我對羅卓瑤的 "如夢" 亦談不上喜歡，即使自己一直對夢境現實交錯的故事很感興趣。
電影大師金基德
-----------力量、反思、克制、的當代思考
金基德被韓國（Korea ）媒體譽為“21世紀最具領導潛力的導演”，同時，他也是最受國內影迷關注的作者型韓國導演之一。
金基德最早受到注目，是由於其作品酷愛表現的性、暴力和死亡等主題，在那些富有張力的故事情節中，情慾和暴力往往被用力地揉搓在一起。 2000年，影片《 漂流欲室 》在威尼斯影展上引起轟動，這部電影在其早期作品《鱷魚》、《 野獸之都 》及《鳥籠旅館》之上，構建了一個由複雜人格、暴力、情慾、唯美色調組成的社會及民族隱喻——殘酷的孤島，它也成為金基德確立風格的作品(孤島這個意象，在後來的《 春夏秋冬又一春 》中再次出現)。 這之後的《收不到的情書》，是金基德電影中第一個真正意義上的高峰，影片充滿張力，並具有某種和中國第五代導演相通的對民族、政治和歷史的進行深刻反省的飽滿力量。 隨後，金基德又以一部《 壞男人 》再次對人性慾望的悲劇性給與曝光，特別是對男人慾望進行了真實的勾畫。 之後，金基德與張東健合作，拍攝了涉及韓國政治、軍事背景的《 海岸線 》。
2003年後，金基德先後推出了兩部很有分量的電影，《春夏秋冬又一春》和《 撒瑪利亞女孩 》。 前者出人意料地講起佛理輪迴和因果報應，鏡頭唯美，構思精巧。 後者則被認為是金基德個人的一個及時、良性的突破，比其以往作品一貫的冷峻多了一線希望和少有的寬容。
金基德曾經說過，在韓國導演中，如果李滄東排第一， 姜帝圭排第二，他就當之無愧地應該排第三位，這話其實一點都不囂張。
2010年5月23日 星期日
2010年5月20日 星期四
選角
松山健一演渡邊
菊地凛子演直子
水原希子演小林綠挪威的森林的三位重心人物已塵埃落定, 基本上我對選角方面沒有質疑, 但有不少人對飾演第一女主角直子的菊地凛子有微言, 皆因菊地凛子的漂亮不是公認的, 但別忘記小說裡的直子是一位患有憂鬱症的女子, 而菊地凛子也巧合地擁有一張帶有鬱鬱不歡神經質的面孔, 若然她過份地漂亮便會影響小說的原意, 至於由水原希子飾演小林綠就沒話說了, 水原希子這位小妮子本身已處處散發著熱情開朗的氣息, 對我來說水原希子是一張很新鮮的面孔, 導演陳英雄選擇小林綠這一角確實相當有慧眼, 最後男主渡邊由松山健一飾演相信亦不會太多人有異議, 其實之前我都有想過會不會由松田龍平來擔演, 但到落實後把松山健一與松田龍平比較起上來, 松田龍平多了點邪妖味道, 不太配合小說人物本身. 而我對另一位神秘角色玲子由誰人來演也感到相當好奇, 要知道在小說最後男主角渡邊跟比自己年長的玲子會有一場很激烈帶點病態的性愛, 亦是小說的高潮, 因為那場性愛對我來說是隱喻了男主角對迷惘年輕心路歷程的一個總結.
我曾經說挪威的森林並不是我最喜歡的村上春樹小說,但同時亦可能是最易拍成電影的小說之一.
當年所買的並不是賴明珠的台版,而是我們本土博益出版的譯本.大部份早期的村上作品我都是買博益版,而大家都知博益已結業,所以現在家中的那批"博益村上"也顯得珍貴.
2010年5月17日 星期一
Nostalgia
這圖片與本文無關,原本打算用來寫張叔平.轉載自嚴偉基 "記憶像鐵軌一樣長── 電影《阿飛正傳》與《2046》中的列車意象" 的其中一段.
我想強調的是，王家衛的電影作品充滿了強烈的隱喻，其母題往往與觀看的人的記憶產生出強烈的碰撞效果，含有懷舊氣息，讓人思索與回味，事實上，「懷舊」 (Nostalgia)一詞在十七世紀後期是作為病理學用語，意指思鄉病，甚至傾向自毀等情緒的狀態，及至近代，懷舊才指向個人意識與社會的文化趨勢。在電影《阿飛正傳》後段章節，男主角旭仔（張國榮飾演）於菲律賓被殺手槍傷，躺臥在行駛中的火車之上，面對死亡，這時這刻，旭仔身處在開動中的火車之中，不能逃脫，要抵達下一個停車站卻是12 個小時之後。這樣，王家衛有意把這個列車的時空顛倒，旭仔似乎支持不住，下一鏡頭影像卻是火車車箱外的樹木風景，傳來旭仔的一段獨白，隱喻旭仔的死亡，但是，鏡頭接下去是另一角色阿超（劉德華飾演）的主觀處境，重新阿超與旭仔在車廂內的一段對話。這種交切 (Cross-Cutting) 的手法，對時間，對空間，把兩個空間構成對比，車廂之是窄迫、黑暗的死亡空間，而由高空平視的樹林卻是生機處處，回歸自然的象徵，兩個截然不同的空間，時間也不再是線性流動，形成一種對比效果。
complete article:
http://www.ln.edu.hk/cultural/mcs/materials/Sym%202007/1_p5.pdf
2010年5月16日 星期日
2010年5月13日 星期四
monster movie - everyone is a ghost
雖然是 slowdive 的成員組成，但好討厭人們說他們的樂風是 shoegaze, 可能遺傳了 slowdive 的憂傷神韻但卻比 slowdive 開懷不自憐，或者你會覺得第四首 bored beyond oblivion 和第八首的 silver knife 有一點 noisenik, 但都是偶爾一首半首，而我則喜歡今次 everyone is a ghost 多於上張的 all lost，篇曲上中規中舉，旋律的細膩更勝上張。
2010年5月12日 星期三
john roberts - lines
香港人一向喜歡淎熱閙，好像尋晚南華場波，我直覺上覺得好多人的心態是關心現場氣氛多於場賽事。正如本地 indie圈一樣，有些自稱是樂迷的他/她去音樂會都希望現場氣氛可否令自己投入多於欣賞演出者的表現。
咁去disco咪得囉，仆街！
不要怪我這樣說，因為曾經有無數次經驗去一些 show 完場後梗有人(女的較多)在背後懶撚high咁話 "嘩，頭先d氣氛好得呀！" 聽到真想嘔，我心諗咁撚high唔撚突撚埋對奶出嚟！
2010年5月11日 星期二
2010年5月10日 星期一
2010年5月9日 星期日
q lazzarus - goodbye horses
這首歌是來自電影沉默的羔羊裡變態同性戀殺手"buffalo bill" 夾著陽具扮女人跳舞背後所播放的一曲, 那年是91年，我自己剛剛接觸地下音樂一年多，對一些英倫妖艷濃妝的男歌手份外迷戀，當時看到這一幕，自己彷彿被這股黑暗的美學旋渦捲進，甚至當時曾一度懷疑自己是否有點變態。
2010年5月7日 星期五
your mother ask you to have an anal sex, and yr father want to suck your cock
呢條德國鬼d顏色配搭好得.
你班契弟咪撚乘機話我係度講 fashion, 我只係講顏色.
2010年5月6日 星期四
2010年5月5日 星期三
葉問 2
睇葉問2純粹是因為自己對詠春的情意結,我父親本身是習詠春的,自己亦有學過,但可能我本身是一個斯文人,此終都學不成,但基本的攤手,膀手和短距離發拳都懂得運用,與自己身型相若的人隻秋不是問題(認真的).至於今集葉問比上集打得更精彩更圓滿,最好看是甄子丹與洪金寶的兩場對決,真是睇到目定口呆,劇情當然又是中國人自瀆式,上集打完日本仔,今集又打英國鬼,非常老套,但單看功夫是值回票價.
詠春其實在眾多中國功夫中是較失利,因為詠春是以理論(物理學)為主要學習基礎,招式反而不太多,到實戰會較失利,唯一的優勢是詠春的理念是以最短時間能擊敗對手,即是一拳可以攞你命. 而詠春另一優勝地方是可以用較小氣力能擊倒比自己氣力大的人,因為詠春的竅門是借力打力,當年李小龍的寸勁是以最短距離發拳,即是他不用抽手便可有相當的力度發拳,那麼力從哪裡來,力其實是從地起,配合腰和馬的轉動再由手踭把力經過手臂然後傳送到拳頭.
2010年5月4日 星期二
pan sonic, haino keiji - shall i download a blackhole and offer it to you live in berlin 15.11.2007
起初對這張唱片有點敬而遠之，唯一感興趣是 pan sonic 加灰野敬二兩個風馬牛不相及的單位如何產生化學作用，加上 kb 極力推介。於是前日在 calvin (othermusick) 裡買下，回家聽了一遍，今天又聽了一遍，整體上的起承轉合做得不過不失，總算沒有悶場，隱約感到 pan sonic 背後的冰冷黑暗電音在流動，但此終灰野敬二的咆吼和那手招牌即興結他太著跡，他的 "無意識" 咆吼我還接受得到，至於他的結他我就此終不為所動。
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